El Ministerio de Ciencia y Arte alemán informó sobre esta decisión a través de un comunicado oficial. Según las autoridades bávaras, existe probabilidad de que Alfred Flechtheim hubiera cedido la escultura a un banco como garantía de una deuda, pero tras verse obligado a huir al exilio por la persecución nazi, no pudo saldar la deuda ni recuperar la pieza, perdiéndola definitivamente.

El ministro bávaro de Ciencia y Arte, Markus Blume, subrayó que el nuevo catálogo de criterios del tribunal "crea las bases jurídicas para la devolución" de obras expoliadas. "Con el inicio de este sistema de arbitraje ha comenzado una nueva era en la restitución del arte expoliado por el nazismo, que va mucho más allá de la vía judicial", afirmó Blume según informó el Ministerio.

El nuevo sistema de arbitraje regula por primera vez cuestiones que hasta ahora carecían de una interpretación clara en el derecho alemán. Entre estas cuestiones destaca el tratamiento de la propiedad entregada como garantía de una deuda, un aspecto que resultó determinante en el caso de la obra de Picasso. Esta clarificación jurídica permitió a las autoridades bávaras reconsiderar el caso bajo una perspectiva legal más amplia.

El Gobierno bávaro señala en su análisis que "cabe suponer que Alfred Flechtheim debe considerarse propietario de la escultura incluso después del 30 de enero de 1933", fecha que marca el inicio del régimen nazi en Alemania. Esta conclusión contrasta con la decisión anterior de 2024, que se basaba en criterios que no contemplaban adecuadamente la situación de bienes cedidos como garantía de deudas durante la persecución nazi.

Los herederos de Alfred Flechtheim presentaron la solicitud de restitución en 2022, pero fue rechazada inicialmente de acuerdo con los criterios entonces vigentes y en consonancia con una recomendación de la comisión asesora sobre bienes culturales perdidos a causa de la persecución nazi. Sin embargo, la entrada en vigor del nuevo marco de evaluación permitió abrir nuevamente el expediente y llegar a una conclusión diferente.

Blume también destacó que esta revisión del caso de Picasso permitirá a los museos bávaros y alemanes reexaminar otros casos complejos de expolio nazi sobre una base jurídica "más amplia y sólida". Esta apertura sugiere que otros herederos de víctimas del nazismo podrían beneficiarse de la aplicación retroactiva de estos nuevos criterios en casos previamente rechazados.

El busto Fernande, realizado por Picasso en 1906, representa una obra de importancia artística significativa del período de transición del artista español hacia el cubismo. Su restitución marca un hito en los esfuerzos continuos de Alemania por reparar los daños causados por el expolio sistemático de bienes culturales durante el Holocausto y la era nazi.